「移民の子」、石垣栄太郎

栄太郎は製材所やレストランなどで働き、やがて画家になりましたが、描いたのは黒人、労働者、戦争犠牲者など、社会の中で虐げられている人々でした。栄太郎が彼らの苦しみを自身のものとして受け止めたのは、彼もまた「移民の子」であったからでしょう。
大正15年（1926）にニューヨークへ渡った綾子は翌年に栄太郎と知り合い、大恐慌が始まった直後に結婚しました。綾子はレストランなどで、栄太郎は骨董店で美術品修理などをしながら作画を続けました。片山潜ら在米の社会主義者と繋がりがあった栄太郎は、やがて反ファシズムを掲げるアメリカ美術家会議発足の呼びかけ人の一人となり、綾子もまた講演や執筆を通じて日本の軍国主義に反対するなど、二人は反戦運動に積極的に関わりました。　
日米が開戦すると、二人が強制収容所へ入ることはありませんでしたが、敵性外国人として監視の対象となりました。戦争の混乱の中で心労が募り、特に栄太郎の体調は悪化していきました。
戦後、アメリカ社会はソ連の勢いに脅かされ、やがて自由主義的な政治家、政府職員、学者、芸術家などが職を追われるようになりました。栄太郎と綾子も連邦捜査局から度々呼び出しを受け、ついに1951年5月に国外退去を命じられました。栄太郎は帰国後も健康を回復できず、わずか7年後に亡くなりました。綾子は執筆活動を本格化させ、女性の自立や反戦平和を訴える評論家として広く知られる存在となりました。

A Son of An Immigrant

Eitaro Ishigaki immigrated to Canada and the U. S. , engaged himself in working various jobs, and eventually became an artist. However, he depicted only oppressed people, such as Black people, laborers, immigrants, and war victims. He understood their experiences because he was a son of an immigrant who was also treated unfairly, time and time again. Ayako came to New York City in 1926, met Eitaro, and married him right after Great Depression started. She worked in restaurants, he continued to paint while repairing artworks in an antique shop.

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